发现新锐 | 大志，把超现实放在画面之外
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艺术家大志在工作室
本期专栏作者：
周彤
市场观察员
很早就想写大志，可总提不起笔。
也问过自己为啥，后来想想，是怎么动笔都没把握……结果，刘溪子一篇被artalpha编辑发表，才发现，其实何必要那么大把握，正如大志的年龄和她的作品，走向不明，却慢慢感受，就是最好写照。
95后艺术家，大志算一个，也是我认识这个年龄段凤毛麟角的一枚，想来还是渣老师介绍。
第一次见就觉得恍惚，她长相也不明确，平平淡淡的，可有种说不出的味道，加上她不怎么说话，就更没啥交集。
后来，她主动给我发新的作品，很虚心问我创作上的问题，交流就多了，有点像网友。
也确实很少她这么认真且听进去之后，改好再讨论的，反反复复虚幻且真实。
再后来，约了爱老酒艺术家吃饭，她也参加了，还是沉默寡言，却毫不冷场。
再后来，就是约了她和刘梓峰做播客，看到草场地楼下，一个大志工作室的标牌，陈曦格外兴奋。
进去后，录音前大志倒了杯威士忌，聊的很好，大志语音舒缓，每句都像深思后的发言。
其实，她就是说话慢，感觉单一麦芽起了作用，非常不一样。总觉得她像谁，等到最近刘野拍出天价的阮玲玉，才发现，大志那股子迟缓飘忽的劲儿，抽着小烟儿，尤其眯到画平线的眼儿，活脱是民国名媛的穿越版。
回到创作，大志不算聪明，可以说有点轴，懵懵懂懂奔着一个不知道哪儿的方向，这种状态更符合一般人眼里的艺术家，就靠着感性摸索前行。
如果艺术这么简单就好了，其实不然，大志边画边提问，这条线靠左点还是靠右点，粗点还是细点，再往上还是靠下……
总之，她一直在具体的点上寻找最优的方式，用时间和思考反复纠缠，画面的图像在这么拉拉扯扯中，自然生成。
不能说每张都准确精彩，可非常真诚，有些甚至还很稚嫩，我们没法要求一个年轻画家和大师比，但通过一系列作品，却能看到她如何进步。
我想，她在微信里与我的联系，也是想找一个信任的朋友，听听他人的判断，是否和自己所想一致，如果得到印证，再做出修改和推进。
用艺术史的眼光看，大志作品是在抽表、具象、超现实之间。
这样符合今天的现状，艺术家早就没了过去初创大师所背负创造一个新流派，新走向的负担，只要自己觉得画的可以就往前走。
这么去看大志的作品，就能了解当下一个真诚年轻艺术家的工作状态：首先，没有负担，不需要给美术史背书；其次，需要推演和精进，这个功课只能通过每幅画，具体图像构成、色彩还有感觉和理性，时刻做出综合判断。
对于大志来说，现代主义和当代大师都可以借鉴，也都应该放下，只从一张具体作品出发，去勾勒内心所感、所想、所思、所悟就好，其余无它。
就具体来看，我更喜欢她最近的一张包豪斯椅子为中心的画作，这张椅子在画面左上，乍一看很写实，但也不是完全学院。
笔法上有些体现内心感受的表现主义，但控制在写实手法内，其余周边环境看起来画的随意，与之相对的右上方是一股飘忽不定的云，像是暗示仲夏夜之梦，也是画面本身需要破除写实椅子的一种对比，更是非理性对于感性本身的破坏。
为了构成画面从左下向右上，伸出弯曲的杆子，有点像树，也可以说是灯杆，反正不明不白出来的这跟杆子，把云雾转成为旱伞，更引导观看者产生坐椅子和梦境的联想。
画面干净利索，超现实不是所见，而是艺术家给出的所想，如此将超现实放在画面之外的设计，巧妙且不留痕迹。
当然，上面这些文字属于我个人的臆断，不能成为呈堂证供，不过，确实很真实。
如果仅仅如此，这张画的构图还是单薄，于是，大志把一个小房子放在椅子的左边，不成比例却毫不违和，好像就应该在这个位置。
就整体来说，也给人一种包括椅子本身都从房子里面出窍的感觉，有点像单一麦芽微醺后，躺着一动不动的瞎想，美好但不张狂。
实话实说，大志像这张这么完成的很全面的作品还不算多，不少都是一时一瞬抓住的感觉，具体且恍惚，比如两匹互蹭的马头，写实中充满灵性，就好像年轻的爱人，相互厮磨，相互寻找……
再看第二眼，哎呀不得了，白马的眼神好像看到画面外，似乎暗示找到了下一个对象，上面那匹枣红马却还不知情，还沉吟在当下的贤者时光。
如果用道德判断，这么描写肯定不符合正确三观，可如果回到青春，这就是我们每个人的日常，总会有更好的异性在画面之外，而之内的自己卡在现有的感情之中，自得其乐，又黯然神伤。
我不确定，大志能走到哪儿，不过她这种把超现实搁置在画面外的能力，确实很罕见稀有。
这种纯灵性的绘画，需要艺术家不能停留，不能眷恋，如同青春时候大家都爱读塞林格写的《麦田里的守望者》——活泼、生动、在路上。
▲ THE END ▼
关于艺术家▼
1997年出生，2018年毕业于中央美术学院附中，2023年毕业于中央美术学院，工作生活于北京。
大志工作室
项目：“闭眼看太阳”，23号楼，北京，2022
项目：“偶然谬误”（33ml，上海，2021）
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